IX Colóquio de Cinema e Arte na América Latina
A comissão organizadora do IX Colóquio de Cinema e Arte na América Latina (COCAAL) informa a lista de propostas selecionadas para o COCAAL 2023 que acontecerá de 19 a 22 de setembro de 2023, na Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia, Salvador, Bahia. Para efetuar o pagamento da taxa de inscrição clique aqui.
El comité organizador del IX Coloquio de Cine y Arte de América Latina (COCAAL) informa la lista de propuestas seleccionadas para COCAAL 2023 que tendrá lugar del 19 al 22 de septiembre de 2023, en la Facultad de Comunicación de la Universidad Federal de Bahía, Salvador, Bahía. Para pagar la cuota de inscripción, clique aqui.
MESAS PRÉ-CONSTITUÍDAS
A geopolítica do Noticiero ICAIC e suas sonoridades
A recepção da crítica de filmes premiados em festivais brasileiros (2020-2022)
Bordas, margens, periferias: trânsitos pelos nossos muitos outros centros
Cine y política en México formatos, colectivos y prácticas 1960-1980
Corpos em afirmações, trânsitos e fabulações no cinema e na arte contemporânea
De telas e flechas – Cinema Indígena, Circulação e Interculturalidade
Emoção e Sensação: desafiando estruturas narrativas no audiovisual brasileiro
Experiências de Educação e Cinema no Brasil, na Argentina e no Chile
Formas de inventar a si e ao outro na filmografia de Olney São Paulo
Formas emergentes de pensar los cines de Argentina, Brasil y Chile
Memórias, histórias e representatividade nas cidades
O ensino de cinematografia em universidades públicas do Nordeste brasileiro
Resistência e decolonialidade no cinema brasileiro recente
Roteiro Audiovisual – processos de criação, escrita, autoria e comercialização
Sob as camadas da direção de arte: cores, ruínas e memória no cinema brasileiro.
Tecer passado.presente.futuro: ancestralidade, cinema negro e políticas culturais
COMUNICAÇÕES LIVRES
“Entre Linguagens”: o audiovisual e o espanhol no intercâmbio entre linguagens.
“Despertai-vos!”: ancestralidade e luta na canção “Faraó – Divindade do Egito”
“Não dei o gostinho àquela gente”, Também somos irmãos e a recepção crítica
“Línguas Desatadas” e o acolhimento da mise-en-scène para além da voz
A contra-argumentação histórica no cinema de Gu da Cei
A afrodiáspora musical de Sara Gómez
A cena musical afrolatina/ladina de Salvador
A cidade que me faz
A construção do conceito de Pós-Horror no Brasil: um estudo comparado
A dramaturgia Namíbia, não! no trajeto do cinema
A cosmopoética da água em El Botón de Nácar
A decupagem clássica e o humor nos vídeos curtíssimos de Rapha Vicente no TikTok
A Forma da Água: perspectivismo ameríndio e extrativismo cognitivo e ontológico
A estreia da Brasil Vita Filmes no circuito comercial do Rio de Janeiro
A exibição na Bahia nos anos 1910: as salas fixas e os exibidores itinerantes
A experiência processual artística na realização do filme Temporada (2019)
A montagem e imagens de arquivo em Serras da Desordem e Quilombo Rio dos Macacos
A reterritorialização de pessoas refugiadas no Cinema Latino Americano
A política da nomeação de termos cinematográficos Kayapó como prática decolonial
A representação LGBTA nos Originais Netflix da década de 2010
A resistência da cor e da forma em A Prata e a Cruz de Harun Farocki.
Cinema de Mulheres e lutas sociais em Brasil e Angola
À sombra do Guapo’y: chagas vivas da ditadura paraguaia
Abaixo e à margem: a construção visual dos indígenas no filme Rio Escondido
Além da saudade: política e desejo em forma de filme
Aproximações entre Cinema e Cuidado a partir do Cinema de Grupo
Arte Viva – imersão e experiência na obra “Caipira picando fumo”
As estratégias de divulgação da comédia “Augusto Annibal quer casar” em 1923
As imagens e a poética ardente de Deisiane Barbosa
As margens da distopia: a ficção fraturada em Tremor Iê e Mato seco em chamas
Autorepresentación cinematográfica de mujeres mayas peninsulares
Bacurau: ressignificando a estética da fome
Banzo e Celebração na experiência audiovisual afro-diaspórica contemporânea.
Brasília em chamas: outras imagens da cidade modernista
Brincar de cinema: ludicidade e experimentação dos brinquedos ópticos
Censura à Geléia Geral (Torquato Neto / Gilberto Gil) em 1975
Cine Brasil-África: identidades e questões sócio-políticas
Cinema Afirmativo Brasileiro: uma reflexão sobre Marte 1 e Medida Provisória
Cinema da insubordinação: imagens de levantes no filme Cavalo(2020)
Cinema de mulheres durante a Unidad Popular (Chile, 1970-1973)
Cinema, sertão e memória: os diferentes sertões na cinematografia brasileira
Cinema de Pedreiro – BaixadaCine e o novo movimento cinematográfico
Cinema dos cineastas Mebêngôkre-Kayapó articulando uma nova cena de resistência
Cinema é travessia: escrevivências de mulheres negras no curta metragem
Compositoras no audiovisual: caminhos para a visibilidade no Brasil e no mundo
Cinzas de Makunaima: derivas em torno de um paradigma anarquívico
Com câmera, corpo e alma: lutas e realizações Ashaninka no filme Antônio & Piti
Corpos D’Água: etnografia de uma ação artística
Corpo linguarudo: diálogos entre Vento Seco e o lugar de pertencimento
Curta-metragem como “abre alas” de novos realizadores
Cosmologias e sensibilidades não humanas no cinema de realizadoras latinas
Cosmopoéticas caboclas como práticas de desvio pela imagem.
Cuatreros – Arquivos, memória e ausências no cinema latino-americano
Defensor da Fauna: as descendências afroameríndias no cinema de Gaguinho
De Cierta Manera um manifesto: uma proposta de análise fílmica.
Do governo Bolsonaro à posse de Lula: a telenovela como campo do sintoma
Deformações e desencontros: visionando outras histórias da colonização em Zama
Diários Escolares: Interfaces Audiovisuais
Documentário do eu: adentrando um espaço de inteligibilidade
Documentários durante Golpes: A Batalha do Chile e quatro filmes brasileiros
Dos patriarcas aos herdeiros: figurações da branquitude no cinema brasileiro
Educação para as relações étnico raciais: filmes e mídias na universidade
El candombe en el cine uruguayo de los 50: identidad, territorio, y estereotipos
Empregadas domésticas na comédia do cinema clássico latino-americano
Ensaio sobre o evanescer – o fantasma como efeito
Entre a resistência socioambiental e o sonho: reflexões em um cine-labirinto
Estratégias de Produção do Documentário AmarElo: É tudo pra ontem
Experiências de criação com o cinema e o audiovisual no bairro de Santa Cruz-RJ
Extermínio indígena como evidência do trauma no documentário brasileiro
Exu e o riso carnavalesco debochado e a identidade afro-brasileiras no cinema
Fabulação crítica e linguagem proverbial na obra Corpos em Filosofia
Fábulas da Árvore: moradas comunitárias de ancestralidade amefricana
Fantasmas do medo: construção narrativa em Noche de Fuego (Tatiana Huezo, 2021)
Festa do Catálogo: consumo tecnostálgico de DVDs e Blu-Rays na era do streaming
Festival Kilombinho: audiovisual negro em diálogo com infâncias e territórios
Ficção como cesta e a Flecha Selvagem
Ficções turísticas em Havana e no Rio: Construção de um olhar erótico
Fluxo neuromuscular
Formas de agir da imagem na produção de comunidade
Gravura antifascista nos anos 30: Brasil, Argentina e Uruguai
Horror social e privatização nas relações entre espaço urbano e cinema argentino
I am Joaquín (1969) e o cinema chicano radical de Luis Valdez
Imagens do futuro-passado: Vestígios do tempo em Cinzas Digitais
Imagens, formigas e os cantos que vêm da terra
Inscrição da pandemia: dois filmes produzidos na quarentena em 2020 no Brasil
Insurgências poéticas: cartografia do coletivo artístico Frente 3 de Fevereiro
Jodorowsky e o olhar surrealista sobre a cultura ancestral mexicana
La denuncia al racismo en El negro (1960) documental de Eduardo Manet
La mirada de Sara Gómez Aportaciones feministas al Nuevo Cine Latinoam. en Cuba
Luta por moradia no documentário “George Américo: líder ou bandido”?
Me chamem de mulher madura, as Influencers da meia idade no contexto Brasil
Memória e autoconhecimento em Samadhi Road (2020)
Memória e cinema: modos de resistir e recontar as narrativas femininas indígenas
Memórias africanas de um haitiano em “Lumumba, a morte de um profeta” (1991)
Abrir a Porta Não é Sair do Armário: A busca pelo “ser homem” em representações de infâncias no cinema
Militância desviada: imagens do início dos grupos LGBT+ no Brasil e na Argentina
Modelização de espaços de fronteiras na geopolítica colonial
Modernidade e (re)africanização em Vadiação (1954), de Alexandre Robatto
Mulher Protótipo e a Estética da Fome
Mulheres ressurgentes – cinema dirigido por mulheres negras
Mulheres, espaços e ocupação no cinema nacional
Na cadência bonita do samba
Nó(s), corpos, performatividades, vivências emaranhadas no cotidiano escolar
O Cine Jornal Brasileiro e O Autoritarismo (1937-1945)
O cinema e outros regimes de visualidades: uma experiência localizada
O documentário performance e o registro da memória não linear
O espectador de Moscou: uma nova perspectiva da obra de Eduardo Coutinho
O horizonte girou: contra-histórias-visualidades em Amérika:bahía de las flechas
O improviso na escrita e no ensino do roteiro audiovisual
O mercado contemporâneo da animação em Salvador
O projeto fascista no audiovisual brasileiro
O Remix no Cinema Negro de arquivo como desvio contra-hemônico
Olhares femininos negros e fabulação crítica no curta-metragem Descompostura
Olhares na Améfrica: Identidade e afetos no cinema de mulheres negras
Os estúdios brasileiros e a direção de arte cinematográfica no berçário
Os retirantes do Sertão: territorialidades nordestinas em deslocamento
PASAJERAS: território, paisagem e cotidiano de mujeres no cinema fronteirizo
Pedagogia das Margens (A)Mostra: um relato
Percepções e disputas narrativas em De como se devasta um Éden, de A. Alcântara
Pessoas que vivem com HIV no cinema latino-americano contemporâneo
Pós-morto: o corpo como assombro do passado no tempo presente em LaLlorona
Potencial estéticopolítico e cosmopoéticas gays em Madame Satã e Praia do Futuro
Práticas moradoras e novas epistemes no cinema brasileiro contemporâneo
Produção de singularidades com os territórios nos cinemas afro-ameríndios
Profissionais de som direto no cinema feito em Goiás
Proyecto NODOS: panorama del transmedia en Colombia
Puruíbôboì: quando o mundo foi sonhado
Recepción en Chile a la Muestra de Cine Brasileño, 1978. Imaginarios y censura.
Reflexões sobre coletivos de mulheres e dissidências de gênero do audiovisual
Representações das Dissidências de Gênero e Sexualidade em Negrum3 (2018)
Representações históricas da Namíbia na filmografia de Rigoberto Lopez (1987)
Representações indígenas e afro-brasileiras em A Bandeira do Elefante e da Arara
Ressignificações do feminino enquanto signo da cultura
Retina Negra: Observações sobre a formação do espectador negro
Rochas moventes, pluralidades e partilhas do cinema na escola
Sarah Maldoror, recepção no Brasil
Se lançar como míssel
Sete Anos em Maio: Filme sem música
Sob um marulho surdo: notas esparsas sobre as águas e a São Paulo fílmica
Soy Aimé (Aymará Rovera, 2022): cantos e lutas de uma mapuche
Tecnologia e Ancestralidade: como tecer redes de conexões entre mundos diversos?
Territórios e pertencimento em documentários brasileiros sobre futebol
Tese Sobre um Homicídio e a indeterminação na narrativa policial
Um estudo sobre a introdução do cinema em Feira de Santana, Bahia (1910-1950)
Uma análise comparada entre testemunhos e arquivos no cinema de Patricio Guzmán
Uma análise dos filmes não realizados de Olga Futemma
Uma assembleia de imagens multiespécies para novas imagens de América Latina
Uma proposição metodológica para análise de narrativas seriadas de ficção
Visualidades em trânsito: apropriação e reemprego em Ressurreição
Vou passar perfume antes da foto: álbum de família e a autoestima feminina negra
Para dúvidas ou mais informações: coloquiococaal@gmail.com
COMITÊ ORGANIZADOR | COMITÉ ORGANIZADOR
Dra. Ana Paula Nunes – UFRB
Dr. Glauber Lacerda – UESB
Dr. Guilherme Maia – UFBA
Dr. Marcelo Ribeiro – UFBA
Dra. Morgana Gama – UFBA
Dra. Priscila Miraz – UFRB
Dra. Regina Gomes – UFBA
Dra. Rosângela Fachel – UFPel
COMITÊ CIENTÍFICO | COMITÉ CIENTÍFICO
Álvaro Vázquez Mantecón (Universidad Autónoma Metropolitana – México)
Ana Laura Lusnich (Universidad de Buenos Aires – Argentina)
Ana M. López (Tulane University – EUA)
Ângela Freire Prysthon (Universidade Federal de Pernambuco – Brasil)
Antonio Carlos Amancio da Silva (Universidade Federal Fluminense – Brasil)
Bertold Salas Murillo (Universidad de Costa Rica)
Clara Krieger (Universidad de Buenos Aires – Argentina)
Claritza Peña Zerpa (Universidad Católica Andrés Bello – Venezuela)
Eduardo Victorio Morettin (Universidade de São Paulo – Brasil)
Geovanny Narváez (Universidad de Cuenca – Equador)
Isaac León Frías (Universidad Católica del Peru – Peru)
Izabel de Fátima Cruz Melo (Universidade do Estado da Bahia – Brasil)
Jerónimo Rivera (Universidad La Sabana – Colômbia)
Mónica Villarroel M. (Universidad Católica de Chile e Universidad de Santiago de Chile – Chile)
Laura Bezerra (Universidade Federal do Recôncavo da Bahia – Brasil)
Mariana Amieva (Universidad de la República – Uruguai)
Nilda Jacks (Universidade Federal do Rio Grande do Sul – Brasil)
Ronald Antonio Ramírez (Universidad de La Habana – Cuba)
Yanet Aguilera (Universidade Federal de São Paulo – Brasil)
Yobenj Aucardo Chicangana Bayona (Universidad Nacional de Colombia – Colômbia)
APOIO | APOYO
Instituições | Instituciones:
Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia (UFBA)
Bacharelado em Artes Visuais da Universidade Federal do Recôncavo da Bahia
Bacharelado em Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Recôncavo da Bahia
Bacharelado em Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia
Programa de Pós-graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da UFBA
Programa de Pós-graduação em Artes da Universidade Federal de Pelotas
Grupos de pesquisa | Grupos de Investigación:
Laboratório de Análise Fílmica
Grupo (an)arqueologias do sensível
[Re]image: Grupo de Pesquisa em Artes Visuais
Quadro a Quadro: projetando ideias, refletindo imagens
Audiovisual Latino-Americano no Século XXI – OfCine – IFRS
Redes de Pesquisa | Redes de Investigación:
Red Iberoamericana de Investigación en Narrativas Audiovisuales – Red INAV
COCAAL - Colóquio de Cinema e Arte da América Latina 